Международное информационное агентство Reiters - крупнейшее в мире. Его основал Поль Юлиус Рейтер в 1851 году в Великобритании. Поэтому штаб-квартира агентства находится в Лондоне, а 197 представительств - в 130 странах. Каждый день более 600 штатных фотографов агентства делают до тысячи снимков по всему миру. Оперативность, полнота и непредвзятость информации – вот главные качества, которые необходимы в работе рейторовских фотокорреспондентов. Недавно агентство отметило свое 150-летие. В России региональное представительство агентства существует уже 20 лет. В нем работают фоторепортеры высочайшего профессионального уровня. В настоящее время все они снимают только цифровыми камерами, поэтому уже спустя несколько минут после съемки могут передать отснятые кадры на «новостную» ленту агентства.
Новостная фотографическая лента, подобна конвейеру, идет днем и ночью, не останавливаясь. Политика и спорт, экономика и мода, события культурной жизни и научные достижения, а также многое другое находит отражение в фотокадрах, которые непрерывным потоком поступают через Интернет и спутниковые каналы связи на мониторы фотослужбы агентства, где они просматриваются сотрудниками фоторедакции, а затем обрабатываются и размещаются на www.reiters.com. Ежемесячно этот сайт посещают более 8 миллиона людей. Цифровой фотоархив агентства, который начал создаваться с 1995 года, сегодня насчитывает более миллиона фотографий и ежедневно пополняется еще на 650 изображений.
Но кроме оперативного освещения событий и передачи информации Reiters проводит фотовыставки и семинары для фотожурналистов, бильдредакторов и редакторов СМИ. В прошлом году фотовыставка лучших работ агентства с большим успехом прошла по десяти городам России (некоторые из этих фотографий вы можете сейчас видеть на страницах и обложках журнала). В этом году фотовыставку посмотрят жители Владивостока, Казани и Петербурга.
Shot-кадр
Слово «shot» в английском языке имеет несколько значений - «выстрел», «удачный стрелок», «кинокадр». Фотографы взяли это слово в свой профессиональный лексикон. Когда репортер присылает по Сети или приносит в редакцию очень хороший кадр, бильдредакторы и журналисты фотослужбы говорят: это - shot! Работы, которые мы с вами сейчас будем разбирать (с точки зрения анатомии фотографии), сделаны репортерами Reiters и с полным правом относятся к их числу.
Давайте начнем разбор со спортивных фотографий. Еще и потому, что спорт является ведущим направлением агентства в освещении мировых событий. Все эти фотографии илл.1-4) сделаны во время олимпиады в Афинах (2004 год).
Снимок Карена Фируза (илл.1) сразу вызывает у зрителя веселую реакцию: наездник и лошадь слились в единое целое и ассоциируются с фигурой современного кентавра. В этом кадре удача и главная заслуга фотографа в том, что он выбрал необычную точку съемки. Второй момент - использование объектива с большим фокусным расстоянием, который позволил размыть фон, убрать лишние детали и сконцентрировать внимание на сюжетно-важных элементах изображения. Фаза движения рук жокея динамична: она образует вместе со шляпой и головой лошади геометрическую фигуру, напоминающую крест (схема 1). Юмор в этой работе возникает не от самой ситуации, а от угла зрения фотографа на происходящее событие. Автору удалось, не искажая действительность и сохранив реалистичность происходящего, показать его с необычной и интересной позиции.
В работе Кирана Доерти также использована верхняя точка съемки (илл.2). Она позволила отсечь из пространства кадра второй план и оставить только главное – стол и фигуры теннисистов. Выдержка при съемке была длинная, поэтому фигуры спортсменов получились размытыми, но именно это придало кадру динамизм. Контраст синего стола и красного пола дополнительно работает на выразительность кадра.
Динамизм в фотоизображении можно усилить, если располагать фигуры по диагонали. Именно так и происходит в работе Григория Дукора (илл.3). Репортеру удалось зафиксировать драматический момент соревнований – столкновение и падение спортсменов. Велосипедисты на треке образовали диагональную композицию, а главный изобразительный элемент кадра (фигура упавшего велосипедиста) расположена в области золотого сечения (схема 2). В этом кадре очень эффектно используется одно из выразительных средств фотографии – ритм. Гонщики на велосипедах и упавшие спортсмены образуют изобразительную волну. Как и предыдущие работы, этот снимок композиционно очень лаконичен.
Выбор экспозиции может стать не только техническим, но и творческим моментом при съемке (илл.4). Если бы экспозиционный замер фотограф Тоби Мелвилл сделал не по освещенным трибунам, а по фигурам футболистов, то снимок не был столь плакатно выразителен, графичен и так изобразительно интересен. Иллюзия пространства в этом кадре возникает из-за разности масштабов фигур спортсменов. Они образуют внутренний треугольник, вершина которого находится на линии головы футболиста, расположенного на переднем плане (схема 3).
Теперь посмотрим несколько фотографий, в которых драматический момент является основным. На снимке Арко Датта индианка оплакивает смерть родственника, погибшего от цунами (илл.5). Здесь основными композиционными элементами кадра выступают руки – напряженные у женщины и безжизненная, облепленная мухами, рука погибшего человека (схема 4). Его тело мы не видим, но для образного восприятия драматической ситуации такая лаконичная кадрировка наиболее выигрышна. Ведь фотографу в этой работе важно было акцентировать внимание на переживаниях женщины, а не на показе натуралистических подробностей случившегося. Точка съемки - опять верхняя. Такая позиция, как мы теперь видим, наиболее подходит для лаконического построения композиций. Контровое освещение объемно прорисовывает фигуру женщины и руки. Одинокий ботинок (в верхнем правом углу кадра), а также веревка (в нижнем левом углу) дополнительно работают на драматическое содержание снимка, усиливая эмоциональность зрительского сопереживания.
Эти две фотографии сделаны фотографами в Беслане в 2004 году (илл.6, илл.7). Виктор Коротаев заснял момент, когда российский спецназовец несет спасенного им ребенка во время захвата заложников в школе, а Сергей Карпухин - трагический момент похорон погибших при штурме детей. Оба эти снимка передают событие через крупный план людей. Композиция первого кадра построена на контрасте: атлетическая фигура спецназовца и маленький, беззащитный ребенок, которого солдат бережно несет на руках. Лицо солдата спокойно, и это спокойствие в контексте трагедии происходящего смотрится особенно выразительно. Мать и ребенок на втором плане чуть-чуть не в резкости, но они очень важны для информационного и эмоционально восприятия изображения.
На снимке Сергея Карпухина момент трагедии передан с потрясающим эмоциональным и психологическим напряжением. Слова здесь излишни: когда молодая мать хоронит своего ребенка - что может быть страшнее и несправедливее! Не каждый фотограф в этих обстоятельствах может поднять камеру и снимать…
В фотографиях Пьера Хольца и Ларри Даунинга главными действующими героями являются насекомые - саранча и цикада (илл.8,9). Представьте, как трудно было фотографу в момент такого стихийного нашествия не растеряться, а достать камеру и фотографировать! Пьер опустился на колени (это видно по заднему плану), точно выбрал композицию и вовремя нажал на спуск затвора (илл.8). Очень эффектно смотрится рука мальчика на переднем плане. Именно она, а также поднятые ноги мальчишек усиливают движение в кадре. Такой снимок мог сделать только профессионал, который всегда держит фотокамеру наготове.
Удача улыбнулась и автору другого снимка (илл.9).
Сфотографировать президента в таком ракурсе – достаточно сложная задача. Эффектный кадр получился благодаря тому, что репортер не ограничивает свой взгляд на протокольной съемке, а смотрит на мир не только прямым, но и периферийным зрением. Фигура Джорджа Буша расположена по диагонали кадра – поэтому очень динамична. Президент, конечно же, не видит, что происходит у него за спиной, но у зрителя возникает ассоциация, будто бы он пытается уклониться от встречи с цикадой. Если к этому снимку дать соответствующее название, то вместо юмористического прочтения у снимка может появиться и политический подтекст...
Кто из нас не снимал в зоопарке? Но сделать подобный кадр, согласитесь, не каждому удается (илл.10). В момент прыжка медведь артистически наклонил голову и поднял лапы. Фигура зверя смотрится очень эффектно и динамично. Особенно важно, что его темный нос проецируется на белом фоне снега. Всплеск от брошенного кем-то из зрителей лакомства и направление движения головы медведя составляют единое изобразительное целое.
Рядом с этим снимком очень хорошо смотрится и фотография японской мартышки, которая греется зимой в горячем источнике (илл.11). Взаимный наклон животных друг к другу работает, как изобразительная и смысловая связка. В этом снимке также удачно использована симметрия – как одно из выразительных средств фотографии. Обезьяна и ее отражение в воде симметричны относительно друг друга, и оба этих элемента изображения важны для композиции кадра.
Смысловые и изобразительные связи особенно важно уметь составлять в авторском портфолио, которое обычно представляет собой папку с прозрачными файлами размером «А-4» или «А-3». Удачно состыкованные снимки в альбоме или в авторском портфолио, не только усиливают впечатление от каждого снимка, но и могут дать пищу для новых ассоциаций, переживаний и зрительских эмоций.
Пиратство в фотографическом море
В конце статьи мне бы хотелось вновь вернуться к началу нашего разговора о Рейтере. Наталья Ермилина – торговый представитель агентства по работе с СМИ в области фотографии, которая любезно предоставила иллюстративный материал для этой статьи, рассказывала не только о достижениях, но и о проблемах, являющихся на сегодняшний день наиболее злободневными. Особенно в России. Одна из них – воровство фотографий из Интернета. Не секрет, что многие бильдредакторы газет и журналов берут иллюстрации из Сети или же переснимают фотографии из других журналов и книг. Одни это делают по бедности - не имеют материальных средств на оплату фотографий, другие – из-за того, что в штате редакций нет фотографов высокого репортерского уровня, третьи – просто по-лености. Ведь куда проще сделать репродукцию изображения, чем заказывать съемку фотографу. За рубежом это уже не проходит. Авторское право там чтят, уважают и соблюдают.
© - это значок копирайт - от английского слова copyright (to сору воспроизводить + right право) и символизирует охраняемое законом право на издание художественного, научного или какого-либо иного произведения. Его привычно видеть в книжных изданиях. С недавнего времени фотографы на обороте своих снимков тоже стали его ставить. Но у нас в стране (из-за несовершенства судебной системы) защита авторских прав, в том числе и за незаконное использование фотографий, пока, увы, происходит крайне редко. И все же, как рассказывает Наталья, у Рейтера в России подписчиков (и коллективных, и индивидуальных) с каждым годом становится все больше и больше.
Изобразительное пиратство – это не только корпоративная проблема. Куда важнее ее нравственный и моральный аспект. Чтобы сделать один shot-кадр репортер зачастую рискует своей жизнью и, естественно, имеет и юридическое, и моральное право на эксклюзив. Да и при выборе профессии высокое денежное вознаграждение за такую опасную работу стоит у фотожурналистов не на последнем месте. Хотелось бы верить, что в ближайшем будущем проблема незаконного использования фотографий перестанет существовать, и цивилизованный путь получения и потребления визуальной информации станет всеобщей нормой.
------------
Все фотографии: из архива агентство Reiters
Статья впервые была опубликована в ж. "Журналистика и медиарынок". 2005 г.
